Gender: Male

Paul Arthur

First Name: Paul

Last Name: Arthur

Biography (English): Paul Arthur, a self-taught designer, was often credited with having invented the term “signage” in the early 60s, a distinction he regarded as dubious because it has given too many graphic designers, architects, and building owners the idea that putting up signs is all there is to wayfinding. His work for Expo 67 in Montreal first demonstrated the important role of signs in well-planned environments. His Toronto firm, VisuCom Limited, specialized in the development of visual and audible wayfinding solutions for complex environments. He was a fellow and founding member of the Society for Environmental Graphic Design (SEGD). He passed away in May 2001. Graphic designer Paul Arthur (1925-2001) is often credited with coining the terms ‚”signage” and ‚”wayfinding”, concepts that have become fundamental for both graphic designers and architects. An authority on pictograms and graphic symbology, Arthur authored numerous books on the subjects and applied his ideas to a diverse range of built environments, from the Montreal Expo grounds in 1967 to institutional settings such as Toronto”s Sick Kids Hospital. Designer Branimir Zlamalik worked with Arthur to develop more than 530 coordinated graphic symbols, representing everyday actions and situations. These pictographs are published in the book Wayfinding: Pictografic Systems: Nonverbal. Universal. In 1958, Arthur became the managing editor of Canadian Art, where his radical redesign brought a new dignity and maturity to magazines in Canada. Pearl McCarthy, in the Globe and Mail, wrote of Arthur as the “Top Man in Typography World” in 1959. He became actively involved in the emerging professional societies, including the Society of Typographic Designers of Canada, and the older Club of Printing House Craftsmen. His design for Portraits of Greatness, a book of portraits by Karsh for the University of Toronto Press, brought an architect”s attention to detail and knowledge of his medium, as evidenced in the complexity and meticulousness of his specifications for ink, paper, layout, and typography. Other key books include J. Russell Harper”s landmark text Painting in Canada (1966); he wrote and designed the E.B. Eddy Handbook of Printing Production (1967), which made a clear argument for the international modernist style through its form as well as its text; and in a somewhat looser, more poetic style, he designed The Barn (1972), written by his architect father. Later in his life, he was to abandon the promise of an international design style, and turned to more familiar and vernacular forms, such as cartoons and cereal packaging, in his search for clarity and effective communication.

Biography (French): Paul Arthur, designer autodidacte, a souvent été crédité d'avoir inventé le terme « signalétique » au début des années 60, une distinction qu'il considérait comme douteuse car elle a donné à trop de graphistes, d'architectes et de propriétaires d'immeubles l'idée que mettre en place les panneaux sont tout ce qu'il y a à faire pour s'orienter. Son travail pour l'Expo 67 à Montréal a d'abord démontré le rôle important des panneaux dans des environnements bien planifiés. Son entreprise torontoise, VisuCom Limited, s'est spécialisée dans le développement de solutions d'orientation visuelles et sonores pour des environnements complexes. Il était membre fondateur de la Society for Environmental Graphic Design (SEGD). Il est décédé en mai 2001. Le graphiste Paul Arthur (1925-2001) est souvent reconnu pour avoir inventé les termes « signalisation » et « orientation », concepts devenus fondamentaux tant pour les graphistes que pour les architectes. Une autorité en matière de pictogrammes et de symbologie graphique, Arthur est l'auteur de nombreux livres sur le sujet et a appliqué ses idées à un large éventail d'environnements bâtis, depuis le terrain de l'Expo de Montréal en 1967 jusqu'à des contextes institutionnels tels que le Sick Kids Hospital de Toronto. Le designer Branimir Zlamalik a travaillé avec Arthur pour développer plus de 530 symboles graphiques coordonnés, représentant des actions et des situations quotidiennes. Ces pictogrammes sont publiés dans le livre Wayfinding: Pictografic Systems: Nonverbal. Universel. En 1958, Arthur devient rédacteur en chef de Canadian Art, où sa refonte radicale apporte une nouvelle dignité et une nouvelle maturité aux magazines au Canada. Pearl McCarthy, dans le Globe and Mail, a décrit Arthur comme le « meilleur homme du monde de la typographie » en 1959. Il s'est activement impliqué dans les sociétés professionnelles émergentes, notamment la Société des designers typographiques du Canada et l'ancien Club des imprimeries. Artisans. Sa conception pour Portraits of Greatness, un livre de portraits de Karsh pour les Presses de l'Université de Toronto, a attiré l'attention d'un architecte sur les détails et la connaissance de son médium, comme en témoigne la complexité et la minutie de ses spécifications pour l'encre, le papier, la mise en page. , et la typographie. Parmi les autres ouvrages clés figurent le texte phare de J. Russell Harper, Painting in Canada (1966) ; il a écrit et conçu l'E.B. Eddy Handbook of Printing Production (1967), qui défendait clairement le style moderniste international à travers sa forme ainsi que son texte ; et dans un style un peu plus lâche et plus poétique, il conçoit The Barn (1972), écrit par son père architecte. Plus tard dans sa vie, il abandonnera la promesse d'un style de design international et se tournera vers des formes plus familières et vernaculaires, telles que les dessins animés et les emballages de céréales, dans sa recherche de clarté et de communication efficace.

Birth Year: 1924

Medium: conception graphique